线上展厅——赖少其作品系列介绍（二十二）

发布时间：2021年11月17日

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线上展厅——赖少其历史和作品系列展示

于在海

赖少其艺术馆策划并举办“线上展厅”活动，贯彻了文化和旅游部文件精神，充分发挥现代化的多样性网络和数字化的广泛传播优势，弥补了线下展陈展品数量少、影响面小的缺陷，建立了线上文化服务人民的公共教育和推广宣传新模式，加强了爱国主义、革命传统、文化艺术综合教育的良好效果。

今年，入选文化和旅游部“2021年全国美术馆馆藏精品展出季”项目的“庆祝中国共产党成立100周年——木石精神•党的文艺战士赖少其革命文化事业文献作品展”，已按计划于5月份展陈。“线上展厅”也将依据精品展内容分为二个部分：

赖少其历史系列展示：全面介绍赖少其忠于党的理想信念，他一生进行革命事业和文化活动的历史概况，作为党史学习教育的内容。

赖少其作品系列介绍：系统展示赖少其版画、国画、书法、篆刻等多领域的艺术特色，刊登、点评、解析赖少其不同历史时期的代表作品。

赖少其艺术馆作为合肥市的公益性文化设施和中国文化名人纪念馆，充分发挥收藏、展陈、研究、出版、交流和免费开放等多项职能，长期以来的大量工作、文化交流和文献整理，形成专业性、主题性、史料性和学术性并重的大批图文资料。

“线上展厅”根据编辑情况，在赖少其艺术馆公众号上每个月不定期的连续发布，每期信息量大，展品丰富多彩，更具有线上公教活动的特殊观感效果。

2021年5月28日

注：作者系中国博物馆协会美术馆专业委员会理事、安徽省博物馆协会副理事长、合肥市赖少其艺术馆馆长。

作品系列介绍（二十二）

赖少其八十后作品

丁远飞

2002年1月，广东美术馆原馆长罗一平在赖少其家里看了赖少其的作品，禁不住流下泪来，嘴里喃喃自语地说：“他是在与神灵对话，他是在与神灵对话”。是什么样的作品能使一位馆长流泪呢。那就是赖少其的八十后作品。

赖少其八十后作品是赖少其在1997年至2000年在病榻上完成。早年投身革命，身体受到太多的磨难。1989年被诊断为帕金森，1997年病危住进珠江医院。生病期间，一直在病房养护，时平常都是坐在轮椅中，后期更是在病床上进行着艺术创作。他让人做了一个小画板，搁在床上就聚精会神地写字作画，坚持艺术创作。但此时的赖少其左手变形，肌肉硬如钢铁，神志时而清醒，时而模糊。就是在这种情形下，赖少其仍然创作大量作品，正是由于他晚年的这种对艺术的狂热追求，在生命的最后时间里，实现了他“衰年变法”。

一、家国情怀——花鸟篇

（一）家

家是中国人最为看重的地方，赖少其也不例外，赖少其在很多作品的题跋当中，为自己的妻子、孙女、和其他的家人的祈福，晚年又回到自己的家乡生活。

百年好合（八十后作品） 63cm×41cm 1997年

赖少其喜欢画百合，中国花鸟画家画百合的不多，早期画百合不得而知，看到此画突然有一种豁然开朗的感觉。百合百合，百年好合。一生在外颠沛流离，目睹了太多的家破人亡，生离死别。期望着一家团团圆圆，也是赖少其在迷离之际从内心的潜意识中所希望的那样。百年好合阖家欢乐。

1、八十后作品 78cm×48cm 1997

2、花卉 41.6cm×41.8cm 1997年

曾菲即是赖少其的妻子也是赖少其的革命挚友，是广东梅县客家人,在梅县女子师范就读时因追求进步而被开除,后来干脆参加了共产党领导的抗日宣传流动剧团。1943年1月两人在苏北结婚，经历了抗战、解放战争、文革等，经历了风风雨雨、相扶相持了一生。在最后的时光里赖少其用画笔表达了自己的祝福。

生日快乐66cm×41cm 1997

红花虽好,还须绿叶相衬。从战争年代到和平岁月,从上海到安徽再到1986年定居家乡广东,曾菲都一成不变，是赖少其最怡人的绿叶。为了丈夫的艺术,她不惜失去自己的爱好和个人的东西,全力支持,甚至提早办了离休。

红花也要绿叶扶 64cm×41.5cm 1995年

（二）国

赖少其早年投身革命，历经抗日、解放战争，创立“立功运动”。对于亲手缔造的新政权、是热爱的。八十后作品的爱国之情反映了他的拳拳赤子之心。

1、如松之蒼 83cm×129cm 1995年

2、邓小平同志，您好 59 cm×42cm 无

3、花卉 64.5cm×43.2cm 1997年

4、花卉 62cm×49cm 1997年

（三）情怀

生命最后阶段的赖少其，感受着时光的一点一滴的流逝。对这个世界充满着无限的眷恋，哪怕是身边的红薯、花篮、都充满着爱恋。

1、焦墨花卉（八十后作）42cm×31cm1995年

2、红薯（八十后作品） 41cm×50cm 1996

3、八十后作品 40.5cm×50cm 1998年

二、氤氲气象——山水篇

赖少其八十后山水厚重、磅礴气象万千其厚重的湿笔和艳丽的色彩显得更加苍郁，作品中的线条、墨韵与色彩交织融变，并多了一分现代的气息，体现了现代艺术的精神性、抽象性。

此时的黄山已是渴望不可及，在清醒和迷离之际，黄山的山石和流泉，幻化成抽象的线条，团团的墨色。

山水已经打破一切的程式，抛掉一切具体的形象。从有形归于无形。

1、黄山始信峰 83cm×50.3cm 八十一岁后

2、八十后作品 41.5cm×41.5cm 无

3、松涛图 38cm×41cm 1997年

4、山水 42cm×42cm 1997年

5、山水 42cm×43cm 1997年

三、大象无形——美学篇

老子云：大音希声，大象无形、大道至简，这是中国美学的一部分。纵观赖少其八十后作品，作品呈现出山非山，花非花，已不在表现既有的客观物象和大自然的真实景象，因为是身体的原因赖少其已不能继续“丙寅变法”的可能性了，80岁之前在传统的基础上，注重主观心境的表达，八十后由于身体的原因限制了表达的自由性，但赖少其对于艺术的追求并没有停滞。在意识清醒和模糊之间，把中国传统绘画艺术与西方绘画，恰到好处的有机结合为一体。版画、国画、山水、花鸟还是现代色彩，融为一体了，传统的笔法、墨法、章法，已无羁绊。

1、八十后作品 69cm×70cm 1996年