线上展厅——赖少其作品系列介绍（十七）

发布时间：2021年11月01日

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线上展厅——赖少其历史和作品系列展示

于在海

赖少其艺术馆策划并举办“线上展厅”活动，贯彻了文化和旅游部文件精神，充分发挥现代化的多样性网络和数字化的广泛传播优势，弥补了线下展陈展品数量少、影响面小的缺陷，建立了线上文化服务人民的公共教育和推广宣传新模式，加强了爱国主义、革命传统、文化艺术综合教育的良好效果。

今年，入选文化和旅游部“2021年全国美术馆馆藏精品展出季”项目的“庆祝中国共产党成立100周年——木石精神•党的文艺战士赖少其革命文化事业文献作品展”，已按计划于5月份展陈。“线上展厅”也将依据精品展内容分为二个部分：

赖少其历史系列展示：全面介绍赖少其忠于党的理想信念，他一生进行革命事业和文化活动的历史概况，作为党史学习教育的内容。

赖少其作品系列介绍：系统展示赖少其版画、国画、书法、篆刻等多领域的艺术特色，刊登、点评、解析赖少其不同历史时期的代表作品。

赖少其艺术馆作为合肥市的公益性文化设施和中国文化名人纪念馆，充分发挥收藏、展陈、研究、出版、交流和免费开放等多项职能，长期以来的大量工作、文化交流和文献整理，形成专业性、主题性、史料性和学术性并重的大批图文资料。

“线上展厅”根据编辑情况，在赖少其艺术馆公众号上每个月不定期的连续发布，每期信息量大，展品丰富多彩，更具有线上公教活动的特殊观感效果。

2021年5月28日

注：作者系中国博物馆协会美术馆专业委员会理事、安徽省博物馆协会副理事长、合肥市赖少其艺术馆馆长。

作品系列介绍（十七）

赖少其山水作品（之二）

临摹古画、学习传统

丁远飞

一、名家影响

1956年，赖少其作为华东（上海）文化艺术界主要领导，被国务院任命为上海中国画院筹备委员会主任。当时他邀请上海、江苏、浙江等省市的傅抱石、潘天寿、丰子恺、吴湖帆、唐云、谢之光、贺天健、谢稚柳几十位著名画家，参与上海中国画院的筹建并成为画师。

作为艺术家的赖少其尊重并团结名人大家，在为新中国初期华东美术事业发展而共同奋斗的过程中，和他们关系密切并结为知音好友。同时，也深受他们身上传统艺术的熏染和影响，对中国书画艺术产生了浓厚的兴趣。他在《我画山水画中》说‘1956年，周总理在最高国务会议上提出在上海成立中国画院，并委任我为筹委会主任，从此我因工作的需要不得不学点国画历史知识，以便做好工作。’

二、临摹精选

赖少其是在广州市美学西画出身，早年一直从事版画创作，在1952年从南京调上海在美术机构工作期间，才开始系统学习中国画，在学习中国画的道路上首先注重传统，选择临摹古代书画大家作品。临摹与写生都是通向成功的必由之路，赖少其曾多次论述临摹、写生、创作的关系，他选取临摹的对象有陈洪绶、渐江、唐寅、龚贤、渐江、戴本孝、程邃、梅清、石涛等，这些古代画家有的是江南最发达地区文化名人，但大部分是新安画派的代表人物。

赖少其在谈到临摹的时候说到：“我到了安徽，才发现明遗民程邃的乾笔渴墨之法，我对他佩服得真是“五体投地”，情不自禁地写下：“恨晚生三百年，不能拜其为师也。”经过一段临摹，谢稚柳先生说“可以乱真”以后，我又临摹戴本孝，也是乾笔渴墨，但我认为他们的山水画不够雄伟，和我格格不入，因此，我以四个月的时间临摹唐寅“匡庐山峡”，后来我又学金陵龚半千，后者比前者粗犷，结构雄伟，真我师也。

三、认真临习

赖少其临摹这些古代大家的作品，极具用心、精益求精。单是临唐寅的《匡庐三峡图》就临写了40多次，几乎临遍了各大博物馆收藏的程邃的作品。谢稚柳先生曾评价他已深得古人笔墨旨趣，作品达到了几可乱真的地步。通过临摹，赖少其充分掌握中国古代国画处理技法的精髓。通过写生创作和自我的修养，最终走出属于自己的一片艺术天地。

现选取1960年代1970年代和1980年代几个不同时期，赖少其临摹诸大师的作品，以追本溯源的方式对赖少其书画艺术及学艺之路作一次较为深入梳理，对赖少其艺术的历史概况能有更深刻和全面的认识。

（一）临摹渐江作品

渐江（1610—1663 年），俗姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人，新安画派开创大师及领袖，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家” （海阳为新安古称，即后来的“新安四家”）。明亡后，渐江削发为僧，名弘仁，以示反抗，寓居芜湖多年，生活清苦。弘仁擅长诗书画，爱写梅竹，有“三绝”之誉。书法学颜真卿楷书、倪瓒的行书，还擅隶书和篆书。诗多为五、七言绝句，常题画上，友人收辑成《画偈》。影响最大、成就最高的则是其画学，一生以山水名重于世。

赖少其临渐江《晓江风便图》 30 cm×251 cm 1962年安徽中国徽州文化博物馆藏

从画面可以看出赖少其充分吸收了渐江的简淡与徽派版画的劲线相结合，渴笔写山石冈峦，刚中见柔、拙中显润；含蓄温婉、风骨内敛。

（二）临摹程邃作品

明万历三十五年丁未（公元1607年）生，清康熙三十一年壬申（公元1692年）卒。字穆倩，号清溪、朽民、垢区、垢道人、江东布衣、野全道者、黄海钓者、江东布衣等。祖籍歙县，生于云间（今江苏松江），与巴慰祖、胡唐、汪肇龙合称“歙中四家”，世称“徽派”。

1、赖少其临垢道人《山水册》之一 36 cm×51.5cm 1962年亲属藏

2、赖少其临垢道人《山水册》之二 36 cm×51.5cm 1962年亲属藏

3、赖少其临程邃《独往秋山图》 91 cm×37 cm 1964年合肥市赖少其艺术馆藏

4、赖少其临程邃《深竹幽居图》 65 cm×44 cm 1963年亲属藏

5、赖少其临程邃《山居图》 105.1 cm×30 cm 1982年广州艺术博物院藏

6、赖少其临程邃《课子图》 69 cm×51 cm 1988 年亲属藏

7、赖少其程邃先生有此图 42 cm×41 cm 1992 年亲属藏

赖少其临摹了各大博物馆的程邃作品，并且伴随一生，充分表明了赖少其对程邃作品的极度喜爱。他吸收了程邃破笔焦墨点苔法——在淡墨湿笔勾皴且渲染得极为滋润的山体上，错错落落地点上一些焦墨碎点，从而形成毛茸蓬松的效果。从繁笔中汲取营养，形成繁密中见空灵、细秀中显苍茫的韵致。

（三）唐寅

唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县吴趋里人。吴县(今江苏苏州)人。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。

临唐寅《匡庐三峡图》 147.7cm×76.6cm 1962 年广州艺术博物院藏

这幅赖少其临摹四个月的作品，表现了画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。线条清细，色彩艳丽清雅，饶有意趣。使得赖少其充分掌握唐寅的构图。

（四）汪之瑞

汪之瑞（？—1658 年），字无瑞，号乘槎，清朝安徽休宁人，为明末新安画家李永昌高足。与弘仁、查士标、孙逸合称“新安四家”。，汪之瑞与新安其他几位有共同理想、志趣的画家一起，创造了画史上有名的“新安画派”独特风格。

1、赖少其临汪之瑞《空亭幽树图》 23 cm×49 cm 1971年合肥市赖少其艺术馆藏

2、赖少其临汪之瑞《万壑无声图》 23 cm×49 cm 1971年合肥市赖少其艺术馆藏

这两幅赖少其送给友人的作品，画面渴笔焦墨，简练、明净的构图中体现自然淡泊、轩爽清秀的气韵。有飘然清逸的超然逸气，有静穆、厚重、稳定的凛然正气，也有镇定自若、从容大度的豪迈之气。

（五）戴本孝

明天启元年辛酉（公元1621年）生，清康熙三十二年癸酉（公元1693年）卒。字务旃，号前休子，又号鹰阿山樵，和州（今安徽省和县）人，祖籍徽州休宁县。

1、赖少其临戴本孝《山水》 80.4 cm×34.7 cm 1973年广州艺术博物院藏

2、赖少其临戴本孝《崇石行庵图》（《山谷回廊图（一）》） 155 cm×49 cm 1982年合肥市赖少其艺术馆藏

3、赖少其临戴本孝《耕读图》（《山谷回廊图（二）》） 185 cm×49 cm 1982年亲属藏

在这几幅作品中赖少其善用枯笔，强调虚实对比，线条丰厚沉着，格调松秀枯淡，墨色苍浑，得元人之趣。

（六）梅清

明天启三年癸亥（公元1623年）生，清康熙三十六年丁丑（公元1697年）卒。原名士羲，字渊公、远公、润公，号瞿硎、梅痴、敬亭山农、莲花峰长者等。宣城人

1、赖少其临梅清《黄山文殊台》 43 cm×31 cm 1982年亲属藏

2、赖少其临梅清《凝沙喷玉》 45 cm×32 cm 1982年合肥市赖少其艺术馆藏

3、赖少其临梅清《何年辟此径》之一 43 cm×32 cm 1982年合肥市赖少其艺术馆藏

4、赖少其临梅清《旷绝光明顶》之一 45 cm×32 cm 1982 年

合肥市赖少其艺术馆藏

通过临摹梅清的作品，赖少其后来在写黄山之奇峰、异石、怪松、云海等自然胜景中，使作品充满了空灵超逸、奇谲缥缈的诗情。画风由豪放至秀润，而复转秀润归于豪放。

（七）龚贤

龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”；与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”（龚贤，字半千；吕潜，号半隐）。